博寶藝術(shù)家網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:2011-03-17
《阿Q像》 蔣兆和作
《流民圖》(局部) 蔣兆和作
《抖空竹》蔣兆和作
不久前,中國嘉德2009秋拍的“新中國美術(shù)”夜場(chǎng)中,現(xiàn)代水墨人物畫大師蔣兆和作于1949年10月1日的《中國人民從此站起來了》以1904萬元人民幣高價(jià)成交,拔得中國畫部分頭籌,蔣兆和另一件作品《毛主席像》也拍出386.4萬元人民幣。由此,蔣兆和作品的未來升值空間被眾多藏家看好。
《馬克思像》 蔣兆和1954年作
蔣兆和(1904年—1986年)生于四川瀘州,自幼隨父學(xué)文習(xí)畫。因家境窘迫,1920年流徙上海謀生,并自學(xué)西畫。1927年與徐悲鴻初交,1930年至1932年任上海美術(shù)??茖W(xué)校素描教授。1935年轉(zhuǎn)徙北平,接辦友人所創(chuàng)畫室授徒,并為齊白石塑像。自1937年盧溝橋事變,青年時(shí)代的蔣兆和在北平度過8年。1937年至1942年間,蔣兆和在北平創(chuàng)作了《男兒當(dāng)自強(qiáng)》《甘露何時(shí)降》《拜新年》《囚徒》《轟炸之后》《賣子圖》等一系列表現(xiàn)淪陷區(qū)人民生活困苦、期待光明的作品,并開始醞釀創(chuàng)作巨幅《流民圖》,他將日寇飛機(jī)轟炸、武力侵略國土、使國民遭受空前災(zāi)難的真實(shí)景象,淋漓盡致地展示在《流民圖》上,影響深遠(yuǎn)。
蔣兆和作品近年拍場(chǎng)行情見漲
早在上世紀(jì)90年代,蔣兆和的作品就開始在拍賣市場(chǎng)上露面,不過主要集中在內(nèi)地的拍賣會(huì)中。1995年,蔣兆和《列寧像》在北京翰海獲價(jià)6.6萬元;1996年,《你們要關(guān)心國家大事》立軸在中國嘉德以33萬元拍出,這在當(dāng)時(shí)已算是較高的價(jià)格了。此后幾年,蔣兆和作品的價(jià)位始終在幾十萬元左右。從2004年開始,其出現(xiàn)在拍場(chǎng)上的作品數(shù)量逐漸增多。2004年,蔣兆和《東坡賞硯圖》在上海崇源獲價(jià)20.68萬元,《李白像》在北京翰海拍得17.6萬元。2005年,在中貿(mào)圣佳付拍的蔣兆和作于1960年的作品《在毛主席的身邊前進(jìn)》估價(jià)僅為50萬至80萬元,成交價(jià)卻高達(dá)209萬元,蔣兆和的作品也至此邁過了百萬元大關(guān);同年,在中貿(mào)圣佳亮相的《走江湖》也拍出了286萬元的高價(jià);當(dāng)年中貿(mào)圣佳春拍還推出了一件蔣兆和作于1949年的《中國人民從此站起來了》鏡心,最終拍出了286萬元的佳績。2007年,蔣兆和的作品首次出現(xiàn)在香港蘇富比的拍臺(tái)上,這件《老父操琴豈奈何》在拍賣前就得到了各方的關(guān)注,最終以高出估價(jià)10多倍的348.75萬港元拍出。
《流民圖》《阿Q像》為人物畫經(jīng)典之作
長卷《流民圖》是蔣兆和的代表作,自1943年問世以來,幾番轟動(dòng),又幾番沉寂。這幅有100多個(gè)人物的巨幅歷史畫卷,是蔣兆和冒著生命危險(xiǎn),在國家民族生死存亡的緊要關(guān)頭,于北平淪陷區(qū)花了兩年時(shí)間,在大量表現(xiàn)人民水深火熱苦難生活的素材基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的,是廣大人民悲慘生活的真實(shí)寫照。如今,這幅不朽之作的殘卷(真跡)已被中國美術(shù)館永久收藏。
蔣兆和筆下人物的形象及心理展示,無不體現(xiàn)出畫家不凡的境界和追求。他筆下的《阿Q像》(1938年初名《與Q阿像》)一經(jīng)發(fā)表,即被美術(shù)界、文學(xué)界廣為傳揚(yáng),60多年來一直被譽(yù)為“神來之筆”,堪稱肖像畫的經(jīng)典代表,更是米開朗基羅抑郁沉靜的畫風(fēng)與石濤“搜盡奇峰”意境的完美結(jié)合。
大師開創(chuàng)了一個(gè)人物畫新時(shí)代
以線造型、骨法用筆、書法入畫,這是中國繪畫的精髓。蔣兆和在此基礎(chǔ)上結(jié)合西洋繪畫素描的表現(xiàn)手法,細(xì)致入微地刻畫人物形象,達(dá)到傳神的效果。在構(gòu)圖上,單純簡(jiǎn)潔的背景,突出了具有雕塑感的人物形象,使構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、飽滿、完整,造成視覺秩序上強(qiáng)有力的節(jié)奏感。在筆墨的運(yùn)用上,蔣兆和排除虛幻的光影效果,描繪實(shí)實(shí)在在的形體塑造。依形就勢(shì),筆筆互相生發(fā),筆沉墨實(shí),力透紙背。就像作品《阿Q像》的臉部變化,用墨渲染更加洗練,而素描的影子逐漸在減弱,中國繪畫的特點(diǎn)逐漸在突出,人物形象的刻畫更加細(xì)膩、深入和簡(jiǎn)練。
蔣兆和的大部分優(yōu)秀作品都是反映內(nèi)憂外患時(shí)期小人物的生存狀態(tài)和生活環(huán)境,從藝術(shù)風(fēng)格來講,其繪畫是具有劃時(shí)代意義的,他開創(chuàng)了一個(gè)人物畫的新時(shí)代。其人物畫一反以往水墨畫中表現(xiàn)文人士大夫超脫飄逸的手法,探求與現(xiàn)實(shí)生活協(xié)調(diào)的語言,從而邁出了有膽有識(shí)的一步。他認(rèn)為,生活對(duì)藝術(shù)家來說,不僅能開拓視野、升華情操,而且在藝術(shù)形式的探索和藝術(shù)語言的錘煉上,也將給他們以啟迪。(完)
編輯:馬慶娟
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